تمرین در حاشیه‌ی معماری

بیروت 001 اولین مدل سه بعدی دیجیتالی در دسترس در بیروت است.

در آن ساختمان‌ها ، جاده‌ها ، پل‌ها و تونل‌ها نقشه‌برداری و با وسایل ساده‌ای که معمار و تیم طراحیش در طی یک دوره‌ی سه ساله در اختیار داشتند ساخته شده است. امروزه از آن به عنوان ابزاری موقت برای تصور همگانی مجدد شهرمان به مردم ارائه می‌شود.

اما هدف ما از آن چیست؟

آیا فعالان محیط زیست از آن برای شبیه‌سازی الگوهای میکرو باد در سطح شهری و طرح‌های جدید جیره‌بندی برق برای کاهش آلودگی هوا از شبکه‌ی برق غیررسمی استفاده می‌کنند؟

آیا فعالان از 2000 دوربین مدار بسته‌ای که به طور غیرقانونی در شهر نصب شده‌اند برای نقشه‌برداری استفاده می‌کنند تا مکانی تاثیرگذار برای اعتراض‌ها پیدا کنند؟

و یا آیا نقشه‌برداران در شیفت‌کاری برای نوشتن اطلاعات ممنوعه‌ی شهری فعالیت می‌کنند؟

آیا همین‌ مقدار کافی است؟ یا بهتر است نقشه‌برداران مدارک را مشخص‌تر کرده و دوباره به اشتراک بگذارند؟

دفتر معماری زاو (محمدرضا قدوسی)

در یکی از استودیوهای معماری در یکی از مناطق پر رفت و آمد مرکزی شهر تهران، که دارای چندین بخش است، پروژه‌ها طی فرایندی مشابه خط تولید یک کارخانه، از اتاقی به اتاق دیگر و از بخشی به بخش دیگر منتقل می‌شوند. جمله‌ی زیبای قدوسی " زیبایی نزد ذینفعان است" چیزی کم‌تر از یک شعار نیست و مانیفست در دفتر معماری را رقم می‌زند که هدف آن چالش در وضعیت‌های دشوار اقتصادی-اجتماعی است.

زاو انطباق‌پذیر است

زیبایی‌شناسی یک نتیجه‌ی ذهنی است که در جهت تولید ارزش افزوده می‌باشد و به همین ترتیب هیچ تعریف پیشینی ندارد. زیبایی را می‌توان توسط بیننده تشخیص داد ، چه به عنوان دکورهای ناقص ، ناهماهنگ و چه به عنوان علامت‌هایی از تعالی و کمال.

زاو عملگراست

معماری می‌تواند از طریق ارزش‌آفرینی و حتی از طریق تأمین منافع فردی و دستیابی به منافع عمومی ، در واقع منافع ملی ، گسترش یابد. معیارهای ما برای تأمین بیشتر کالاهای مشترک، بهبود تولید ناخالص داخلی (GDP) از طریق معماری است.

زاو ارتباط نزدیکی با پیشه‌وری دارد

فناوری ساخت و ساخت با توجه به وجود منابع انسانی فراوان در کشور که می‌توانند از چنین ارزیابی مجدد اولویت‌ها بهره‌مند شوند از اهمیت فوق العاده‌ای برخوردار است. این امر تولید ناخالص داخلی را بهبود می‌بخشد و آن را چابک می‌کند ، در حالی است که فناوری‌های ساخت و ساز اقتصادی و کارآفرینی محلی در مرکز توجه معماری و تولید فضا قرار دارند.

حضور در هرمز: چالش‌ براگیز، رنگی و پایدار

این پروژه در جنوب استان هرمز از طریق فرایندهایی از پایین به بالا طراحی و ساخته شده که به جمعیت محلی جزیره قدرت می‌بخشد. طرح اولیه با استفاده از تکنیک super adobe، ماده / فرآیند ساختمانی که نیاز به دانش کسب شده بسیار کمی دارد و از منابع جزیره حاصل از لایروبی استفاده می‌کند، طراحی و آزمایش شد.

استودیوی فرش فیلم و خانه‌ی قالی‌بافان ایتام

هر دو پروژه – یکی بازساری خانه‌ای موجود و دیگری پروژه‌ای اساسی– در گفتگوی مستقیم با یکدیگر هستند ، زیرا هر دو ارجاعات زیبایی‌شناختی خود را از منطق مادی خود می‌گیرند ، که از نظر ایدئولوژیک ناشی از تمایل به پیشرفت اقتصاد محلی است.

نظر

ساموان اعتقاد دارد که زمانی که اجازه می‌دهیم نقش معماری فراتر از "ساخت نشانه‌های خوانا" گسترش یابد، معماری تبدیل به ترجمه‌ی نمودارهای اجتماعی می‌شود. اهمیت شیوه‌های جدید ارائه شده در این مقاله این است که معماری به عنوان پاسخی مستقیم به سوالات سیاسی-اجتماعی و فرهنگی مورد تمرین قرار می‌گیرد. وظیفه‌ی معماران زاو انجام کارهایی بیش از تفسیر و ترجمه نمودارهای اجتماعی، و در واقع تعریف آن نمودارها است. به این ترتیب، آن‌ها وظیفه‌ی معماری را بسیار فراتر از آوانگارد پیش‌رو گسترش می‌دهند و در طراحی محیط ساخته شده فضای بسیار بزرگ‌تری را اشغال می‌کنند، اگرچه لزومن همیشه در عمل تکتونیکی معماری شرکت نمی‌کنند.